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By Casey Plett

11 designated brief tales that reach from a rural Canadian Mennonite city to a hipster homosexual bar in Brooklyn, that includes younger trans ladies stumbling via loss, intercourse, harassment, and love.

These tales, glossy with whiskey and prairie sunsets, damn subways and missed cats, express growing to be up as a trans woman may be fascinating, humorous, difficult, or unhappy, yet by no means will it's predictable.

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En effet, le traducteur souligne, dans une préface directement adressée « Au Lecteur », la « pureté et elegance de son langage Espagnol » et par conséquent « l’artifice Poëtique dont il est rempli » (Pavillon et Bertranet, 1611 20 ). Il essaie, par la correction (la réécriture de la réécriture), d’atteindre à une dépuration linguistique – il conserve la version bilingue et l’incitation à la confrontation des deux langues. Du reste, ce processus est également souligné par Lancelot dans une préface adressée « Au Lecteur », où il met l’accent sur la logique de construction des différents Discours qui composent le texte du roman et dont la « variété des digressions » est, en soi, une raison d’appréciation esthétique de la « grace d’une œuvre digne de loüange » (Lancelot, 1614), donnée ainsi à lire au lecteur français.

44 Infiltrations d’images d’images littéraires, dans l’élaboration d’un nouveau langage poétique et par conséquent dans la transformation de l’écriture narrative ellemême. Par ailleurs, on peut aussi facilement comprendre que la fonction littéraire exercée par la traduction au XVIe siècle se croise, dans un jeu d’identités et de fixation de modèles, avec une fonction esthétique associée à la formation du goût littéraire. Les manipulations textuelles auxquelles est soumise l’écriture du texte premier sont en fait, comme on le verra par la suite, très souvent déterminées par des facteurs extratextuels de nature esthétique, liés à la formation d’archétypes du goût – le « bon goût ».

Colin et Chappuys, 1592 a). Images avant le texte 51 seulement d’instruire le public, grâce aux « beaux exemples » (Colin et Chappuys, 1592 a) représentés devant les dames, mais aussi de parier sur un jeu linguistique qui, par la distance, accentue les effets stylistiques associés à l’élégance et à la beauté d’un système linguistique. « Plaire et instruire » est donc un présupposé théorique implicite à la poétique de la traduction au XVIe siècle, laquelle devient indiscutablement un objet de réflexion parfaitement assumé dans la troisième préface qui précède la version bilingue de La Constante Amarilis.

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